特稿撰文／李宜謙
隨著串流平台與社群媒體的推波助瀾，沉寂了一陣子的 J-POP有了復甦的跡象。前陣子聽了一場資深 J-POP 神人分享 J-POP 史的講座，內容從早期一路講到現在，資訊量非常大。不過聽完之後，我卻忍不住想：「等等，這一段怎麼沒講？」在日本音樂史上，有一個時期明明非常重要，卻不只在這場講座裡被略過，連現在網路上的討論聲量都意外地低。偏偏，那可是我心目中閃閃發亮的黃金時代，就由我這個資深 BEING 系歌迷來補課吧！
大家應該都聽過《灌籃高手》和《名偵探柯南》的動畫歌曲吧？而其中絕大多數的歌，正是出自日本音樂史上極具影響力的 BEING公司（後改名為B ZONE）。1978年BEING由長戶大幸、知名製作公司社長海老名俊則，以及作詞家阿久悠共同創立。至於「BEING」這個名字的由來，也頗有意思——取自長戶大幸當時所經營的「BIG MUSIC」之「B」，以及海老名俊則（EBINA）的「E」，兩個字母就此組合成了日後響徹日本樂壇的「BEING」。
長戶大幸從製作、作曲、藝人培育一路建立自己的音樂製作體系，等到1980年代後半，日本進入泡沫經濟最繁華的年代，唱片、電視、廣告與娛樂產業也隨著龐大的消費力快速擴張。1991年前後日本泡沫經濟破裂，社會開始進入所謂的「失去的年代」。而BEING系的音樂卻在此時拔起，進入了爆發期。B’z、 ZARD、大黒摩季、WANDS、DEEN、T-BOLAN等歌手與樂團相繼走紅，大量歌曲透過電視劇、廣告與動畫傳遍全日本。BEING系的黃金時代，恰恰與日本經濟最黯淡的那段歲月重疊。那是一個經濟開始失去光彩，流行音樂卻異常燦爛的年代。
1980年代後半的泡沫經濟時期，流行音樂也帶著那個年代特有的華麗與都會氣息。當時的歌曲訴求「城市感」與「大人味」，歌詞裡經常出現夜晚的東京、霓虹燈、海岸線、汽車與午夜，像是在描繪一幅屬於都市男女的夜生活風景。如今大家所熟悉的 City Pop，便是這股風潮中相當具代表性的音樂。
另一方面，偶像歌謠也在這個時期產生變化。松田聖子、中森明菜、小泉今日子等女性偶像相繼走紅，從早期較為單純、甜美的「玉女」形象，逐漸出現更成熟、更有個性，甚至帶著一點危險氣息的女性角色。
然而在1990年初，日本泡沫經濟走向破裂，經濟出現大倒退，原本的紙醉金迷宛如南柯一夢。就在這樣的時代轉折裡，BEING系的音樂開始走進更多人的生活。旋律簡單、朗朗上口，唱的不再只是繁華都市裡的愛情與浪漫，而是戀愛、青春、夢想，以及即使跌倒了，也還是想繼續往前走的心情。
以這樣的音樂為核心，BEING系的 POP ROCK 的浪潮席捲整個90年代。吉他與鼓的爽朗節奏，加上讓人聽過一次便能哼唱的旋律，既保留了流行音樂的親近感，又多了一點搖滾樂的力量。90年代的日本，經濟或許不再繁華，流行音樂卻在這片不景氣的土地上，開出了另一種燦爛。
BEING 系歌手還有一個非常鮮明的特色是不露臉宣傳，僅以音樂直球對決，極少在電視曝光，甚至連每年年底日本歌壇最具代表性的盛事——NHK《紅白歌合戰》，BEING 系的熱門歌手也幾乎沒有登場。ZARD一生僅有七次電視出演，而大黒摩季是否真有其人，更是成了當時的都市傳說。
BEING背後有一套相當完整的音樂製作體系。其中最重要的兩位作曲家，便是織田哲郎與栗林誠一郎。除了 B’z 之外，BEING 旗下幾乎所有重要歌手與樂團，都曾唱過兩人的作品，再針對每一位歌手的聲線、個性與市場定位，稍微調整包裝與音樂方向。也就是說，同樣一批作曲家、編曲家與製作人，不斷在不同歌手之間流動，逐漸形成了一種很獨特的聲音，這就是我所說的「BEING系的味道」。就好比台灣的滾石唱片一樣。滾石旗下每位歌手都有自己的個性，但彼此之間又隱約帶著一種屬於「滾石」的氣質。BEING也是如此。也因此，BEING 系的歌迷很容易出現一種有趣的現象：喜歡上一個歌手之後，往往很難只喜歡一個。你可能因為 ZARD 而入坑，接著發現 WANDS 的歌也很好聽；聽著 DEEN，又開始喜歡 FIELD OF VIEW；後來又喜歡大黑摩季，最後卻一路把 BEING 系的唱片挖了一輪。因為你真正喜歡的是藏在這些歌手背後，那套共同的音樂 DNA。
然而到了90年代後期，隨著小室家族的崛起，日本流行音樂開始進入另一個時代。華麗時尚的造型、精心製作的MV，以及大量的電視與媒體曝光，逐漸成為主流。相較之下，BEING 依舊維持著相對陽春的MV製作與低調的宣傳策略，因而漸漸地敗陣了下來。後來BEING推出的新人，除了小松未步、倉木麻衣、愛内里菜，以及這幾年竄紅的演歌系歌手新濱萊昂（新浜レオン）之外，已經很難再現90年代前半那種席捲全國的氣勢。
BEING 靠的是作曲家與製作人的 DNA，小室家族靠的是製作人的個人風格，而今天的 K-POP，則把音樂、舞蹈、造型、MV與藝人培育整合成一套完整的工業體系。從這個角度來看，BEING 可說是日本「製作人中心」時代的重要先行者。
而 BEING不露臉、不頻繁上電視，除了宣傳策略，也有希望藝人能保有一般人生活的初衷。這點放到今天來看，倒與日本流行樂壇的「覆面系歌手」有些異曲同工。讓歌手退到幕後，讓音樂站到台前。
直到今天，仍有不少後來出道的音樂人公開表達過對 B’z 或 BEING 系歌手的喜愛，例如鬼龍院翔、Aimyon（あいみょん）、Aimer、YOASOBI 的 Ayase、AiNA THE END，以及 M!LK 的佐野勇斗等。
曾經屬於90年代的聲音，就這樣跨越時代，繼續滲透進下一代音樂人的青春裡。有人因為一首歌喜歡上一位歌手，又因為這位歌手認識另一種聲音；一首歌影響一個人，一個人再把這份感動帶給下一個人。
音樂就是這樣，一代傳一代，在不知不覺間，繼續鼓舞著我們走過各自的人生。
| BEING系歌手 | 代表作 |
| B’z | LOVE PHANTOM、ultra soul、イチブトゼンブ |
| ZARD | 負けないで、マイ フレンド、運命のルーレット廻して |
| 大黑摩季 | あなただけ見つめてる、ら・ら・ら、熱くなれ |
| WANDS | もっと強く抱きしめたなら、時の扉、世界が終るまでは… |
| DEEN | このまま君だけを奪い去りたい、瞳そらさないで、君さえいれば |
| T-BOLAN | Bye For Now、マリア、じれったい愛 |
| FIELD OF VIEW | 突然、DAN DAN 心魅かれてく、渇いた叫び |
| 小松未歩 | 謎、願い事ひとつだけ、氷の上に立つように |
| 倉木麻衣 | Love, Day After Tomorrow、Secret of my heart、渡月橋 ～君 想ふ～ |
| 愛内里菜 | 恋はスリル、ショック、サスペンス、I can’t stop my love for you♥、Dream×Dream |
| 新浜レオン | 捕まえて、今夜。、全てあげよう、Fun! Fun! Fun! |
撰文：李宜謙
圖片來源：步步日本編輯部製圖
責任編輯：張維中
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