第98屆奧斯卡金像獎「最佳國際影片」日本代表｜坎城影展「導演雙週」世界首映
台灣已確定會上映《國寶》，將由傳影互動代理在台發行，目前上映定在2025年10月23日（四）全台戲院盛大上映
《國寶》全台上映戲院一覽表
（Photo from ifilm/傳影互動）
今年6月，我在日本搶先看了描繪歌舞伎女形演員半世紀人生的李相日導演電影《國寶》。這是改編自作家吉田修一的同名長篇小說。
好幾年前就讀過了原著小說，厚厚的兩大本，靜下心翻讀以後就欲罷不能、愛不釋手，讚嘆他真是太會寫小說了！聽聞要改編成電影以後就相當期待，一直在意男主角的選角，不知適合與否，很擔心無法演出吉田修一筆下的那個美男子。所幸當公布男主角是吉澤亮和橫濱流星以後，就覺得應該沒問題了。
今天看完電影以後，拍板定案，選角完全過關。
選角的成功
我對橫濱流星的演技有了新的認識，比我想像中來得更會演；而吉澤亮不只很會演，他那一張精緻臉龐的美，柔軟的身段，以及一雙有戲的眼神，超傳神地表現出吉田修一筆下刻畫的男主角氛圍。
當然更佩服兩位演員，為了演出這齣電影，在學習歌舞伎表演付出的努力。
截至 2025 年 8 月 18 日，電影《國寶》已在日本票房突破 100 億日圓，成為 22 年來首部達此成績的日本真人電影 。報導也稱該片在上映初期三天票房 3.46 億円、上映第二週觀眾口碑上升、第三週奪首位，並連霸四週，最終累積票房超過 100 億圓。
社會現象：有望挑戰日本實寫電影（真人電影）史上冠軍
截至2025 年 8 月 26 日為止，《國寶》上映77天票房突破110億1633萬日圓，觀影人次達782萬9237人，超越《南極物語》，躍居日本實寫電影（真人電影）歷代第2名。
目前僅次於2003年《踊る大捜査線 THE MOVIE2》的173.5億日圓，業界預測《國寶》有望突破150億，更可能改寫歷史。
即使進入上映第12週，東京等地戲院白天場次依舊幾乎客滿，觀眾層橫跨年輕世代到熟年族群，許多歌舞伎界專業人士也給予高度肯定。市川團十郎甚至表示，觀影後連子女都受到激勵，讚嘆作品力量非凡。
《國寶》融合壯烈的人生劇情與震撼的歌舞伎場面，加上吉澤亮與橫濱流星的精湛演出，成功吸引大批觀眾。片中對傳統藝能的細膩描繪，也引發許多人進一步走進歌舞伎劇場。因觀看電影《國寶》而對歌舞伎產生興趣、進而前往歌舞伎座等劇場觀賞的人數正在增加。甚至連刊載劇本的月刊《シナリオ》9月號（8月發行）也出現供不應求、需要再版補貨的情況。
目前電影已確定在法國、瑞士、韓國、台灣等地上映，並入選第50屆多倫多國際影展。業界普遍認為，這部作品極有機會問鼎日本各大電影獎項，甚至代表日本角逐奧斯卡國際長片獎。《國寶》的熱潮，仍在持續延燒。
大推原著小說
而我依然要說，吉田修一的每一部改編電影，其實原著小說都比電影更精彩。所以在期待《國寶》上映前，推薦大家讀一讀原著小說。中文版由新經典文化出版。
我覺得不用擔心先看小說，會知道故事就破梗，因為文字敘述跟畫面呈現，兩者感受還是很不一樣的。而且我覺得先看小說，會對理解電影邏輯及歌舞伎藝界背景更有幫助。
進場前，不暴雷的故事前導
台灣已確定會上映《國寶》，將由傳影互動代理在台發行，目前上映定在2025年秋天。
《國寶》這是一部以歌舞伎為背景、橫跨數十年描寫兩位男演員，命運與情感糾葛的長篇小說。故事講述喜久雄（吉澤亮 飾演）這位天分異稟的少年，從長崎的混亂與邊緣社會中脫胎，被名角花井半二郎（渡邊謙 飾演）賞識並收為養子，帶入歌舞伎世界，並在這裡遇見了花井半二郎的兒子俊介（橫濱流星 飾演）。從此展開他一步步攀登巔峰，最終成為「人間國寶」的戲劇人生。
書中透過喜久雄與俊介的互動，描寫一段壓抑而動人的情感。他們是舞台上的搭檔，是心靈上的依靠，也是競爭的對手，忽遠又忽近。
在慾望與成就、藝術與個人之間，他們的命運如同歌舞伎的美，華麗而哀傷。
了解故事中的關鍵字「女形」
在《國寶》故事裡提到了「女形」（onnagata）這個關鍵字，這同時也是吉澤亮在片中所飾演的歌舞伎角色。所謂的「女形」是歌舞伎中由男性扮演女性角色的專業演員。這一傳統始於 1629 年，因當時政府禁止女性上台演出，故由男性演員代演女性角色，形成女形制度 。在江戶時代，女形不僅在舞台上精緻地展現女性形態，其穩定的身形與雅致姿態使其甚至在私下也保持女性狀態，深受觀眾與社會敬仰。
歌舞伎史上，女形的初代代表人物是吉澤菖蒲 (芳澤あやめ)，生活於 1673–1729 年，被尊為歌舞伎「女形」的開山鼻祖之一。他留下的演技心得《役者論語》被視為女形修行的重要典籍。他強調生活中亦要維持女性化形象：「若不把日常生活過得像個女人，那就稱不上是高明的女形」——這段話被譽為女形演技的修行經典 。
隨著明治時代解除女性禁演，女性演出更多出現在歌舞伎中，但女形依然以其獨特美學與技術在當代歌舞伎中佔有核心地位 。今日許多頂尖演員（如坂東玉三郎）皆以女形聞名，成為強調「美與技巧」並重的藝術象徵。
撰文：張維中
圖片：TOHO、朝日新聞出版社、ifilm/傳影互動
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有暴雷，不想看不要點這裡
讀過原著小說的人就知道，結尾那一幕是多麼精彩、多麼震撼人心。我超愛吉田修一描寫喜久雄最後從舞台上衝出花道和大門，表演停不下來，瘋魔般的佇立在銀座歌舞伎町座前，車水馬龍的十字路口。人生如戲，戲如人生。那一大段文字充滿畫面感，不僅充滿氣勢，更堆疊著喜久雄這一生至此的情緒。一直好期待電影把這段文字給寫實化，結果！！！！！！！居然這一大段都沒給我拍出來欸！電影就停在喜久雄站在舞台上而已。老實說，我很失望電影的結尾處理方式，可惜了小說原本已經提供的精彩舞台。
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作者資訊
居日作家，2008年起以東京為生活據點，書寫一系列的跨城市文化觀察，出版類型除旅遊以外，橫跨小說、童書與繪本，曾獲金鼎獎。代表作散文《東京模樣》、遊記《東京半日慢行》，最新作品為《日本，旅人的形狀》、小說《划船去摘星》。